供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
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關(guān)鍵詞	蔣玉卿淺絳彩瓷器如何鑒定真假,高心田淺絳彩拍賣價(jià)格,程門淺絳彩瓷器鑒定方法,汪野亭淺絳彩瓷器一般值多少錢？
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

需要指出的是，一些前期瓷畫家在后期也有作品問(wèn)世，如程煥文、程松石、程言、任煥章、汪藩、汪章、張子英、俞子明、許品衡、敖少泉、汪照藜、陳子常、程萬(wàn)年（程衡）、梅峰樵、方家珍、高心田，黃銘光、焦佩蘭、李金章、朱少泉、余煥文、羅炳榮等人，只不過(guò)他們的創(chuàng)作旺盛期在前期，同樣，后期的一些彩瓷畫家在前期也創(chuàng)作了一些作品，如汪友棠、徐善琴、喻春、李鼎臣、閔丹臣、吟浦、江壽堂、胡森甫、黃乾生、黃汝銘、余鴻賓、謝鶴齡、周達(dá)和等。只不過(guò)他們的旺盛期在后期。

從地域分，以徽州畫家為主體。不同地域的畫師共同筑就了淺絳瓷畫藝術(shù)的輝煌。在淺絳彩瓷畫師的籍貫研究中，我們發(fā)現(xiàn)，以兩個(gè)地區(qū)為集中。除江西本土人士之外，以古徽州人為多，成就也高。目前發(fā)現(xiàn)的550余人中，明確可考的徽州籍畫師達(dá)50多人，富的“三大家”程門、金品卿、王少維都是安徽人。其中程門、金品卿是黟縣人，王少維是涇縣人。來(lái)自古徽州的畫師，還有黟縣的程言、程小松、汪藩、汪章、程煥文、吳友蘭、汪友棠、何明谷、錢仙槎、孫朗泉、胡仲貞，休寧的有程友石、仙哉、歙縣的蔣玉卿。胡夔、鮑小竺，婺源（今屬江西）的俞子明、許品衡、少軒、余鴻賓、胡崑，績(jī)溪的江炳文，太平仙源的焦佩蘭、余子和，另外汪照藜、方家珍、戴裕成也是古徽州人，但詳細(xì)籍貫不明。他們吸收了徽文化特別是“新安畫派”的精髓，在瓷器上將“新安畫派”文化發(fā)揚(yáng)光大。在徽州籍畫師群中，有父子，有師徒，更多的是土生土長(zhǎng)的相親。這個(gè)特殊的群體成為當(dāng)時(shí)淺絳彩瓷器創(chuàng)作的中堅(jiān)。相對(duì)于陣容強(qiáng)大的安徽籍畫師，江西本土的畫師隊(duì)伍也蔚為大觀，有籍貫?zāi)喜牧_旸谷、萬(wàn)子銘。熊松山、敖少泉，籍貫高安的陳子常，籍貫黎川的徐善琴，籍貫新建的藜瑛，籍貫景德鎮(zhèn)的張青明，籍貫波陽(yáng)古南的李金章、馬慶云、余玉田。陳子明、徐子祥、安九氏等。除徽州籍和江西本土籍畫師群外，當(dāng)時(shí)還有全國(guó)各地的畫師齊聚景德鎮(zhèn)。如江蘇江都的顧海林、浙江平湖的王綬章、四川的周筱松等，還有全國(guó)各地到景德鎮(zhèn)供職的官員，他們共同把各個(gè)流派的繪畫藝術(shù)帶到瓷器之上，了淺絳彩瓷器百花齊放的局面。

從畫派分，以新安畫派為主體。淺絳彩瓷器師從其作品的流派看主要以新安畫派為主體。明末清初，在安徽南部古徽州地區(qū)出現(xiàn)了一批畫家，形成了一個(gè)畫派，因古徽州在晉、唐間曾設(shè)新安郡，新安江為這里主要河流，遂稱新安畫派。他們主要學(xué)習(xí)古人，宗法倪瓚。他們逸筆草草，簡(jiǎn)潔淡遠(yuǎn)之畫風(fēng)，表現(xiàn)了靜穆幽寂，冷峻超然之意境；題材大多以家鄉(xiāng)的黃山、白岳作為描繪對(duì)象；他們也從民間版畫藝術(shù)中吸收了概括性、裝飾性的藝術(shù)特征，以筆代墨，以線條概括形象，創(chuàng)造出富于抽象的裝飾意味；多以竭筆寫山石，畫作剛中帶柔，枯而不燥，渾然天成。從某種情況上可以說(shuō)，正是新安畫派創(chuàng)立了淺絳彩瓷器。新安畫派的畫家程門——淺絳彩瓷三大名家，是淺絳彩瓷的集大成者，被視為淺絳彩繪的，詩(shī)書畫皆精。他的山水畫作品造詣很高，其山水取法于前輩新安四家作品，把早期新安畫派的冷清氣氛發(fā)展為清新淡雅，有時(shí)也追求色彩艷麗，但艷而不俗。其以前畫瓷者多不取偏鋒而僅以較細(xì)的勾勒手法作畫，而程門則是大膽的用勾連帶皴、帶來(lái)更直接文人畫的寫意效果。用筆老辣縱橫，構(gòu)圖開(kāi)闊；除筆法外，在顏色的使用上也是傳統(tǒng)的國(guó)畫所不敢使用的。在當(dāng)時(shí)的景德鎮(zhèn)他的造詣無(wú)人可及，完全展示文人山水畫中以筆墨取勝的功力。淺絳三大名家之一的金品卿也是新安畫派畫家，擅長(zhǎng)淺絳山水及花鳥(niǎo)人物。山水除繼承新安畫派的精髓外亦吸收各家各派之技法。中后期淺絳彩名家之一的汪友棠（又名汪棣）也是新安派畫家，曾師從程門，《黃山畫人錄》曾記：“汪棣字友棠，好讀書，長(zhǎng)于畫，挾技游南北，人珍其畫爭(zhēng)禮之”。

淺絳彩瓷器的特點(diǎn):(1)淺絳彩紋飾繪畫時(shí)，不用玻璃白打底，直接用墨彩勾畫圖案，然后略加皴擦再涂上淡淡的赭紅色、淡綠色等色彩，整個(gè)畫面彩色柔和自然淡雅，給人以美的感受。(2)粉彩工匠繪畫時(shí)，照樣描摹，描完后填色，故很難表現(xiàn)出藝人的個(gè)性。淺絳則從圖稿設(shè)計(jì)、勾畫到渲染都由一人完成，能很好地表達(dá)畫者的風(fēng)格與個(gè)性，故粉彩“板”而淺絳“活”。(3)晚清粉彩多取自前代瓷器圖案，特別是官窯，由宮中出樣，工匠照本描摹。淺絳則多借宋元以來(lái)的文人畫稿，故粉彩“工”而淺絳“文”。(4)淺絳彩瓷將中國(guó)書畫藝術(shù)的“三絕”——詩(shī)、書、畫，在瓷器上表現(xiàn)，使瓷畫與傳統(tǒng)中國(guó)畫結(jié)合，創(chuàng)造了瓷畫的全新面貌。它將詩(shī)、書、畫等藝術(shù)元素與瓷器制作工藝相結(jié)合，創(chuàng)造出了具有特藝術(shù)風(fēng)格的瓷器作品，對(duì)中國(guó)瓷器藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

清光緒淺絳彩人物象耳瓶

尺寸：高：43cm

估價(jià)：RMB 8,000

成交價(jià)：RMB 1,207,500

拍賣公司：北京翰海

現(xiàn)在的淺絳彩瓷器非常，隨著人們對(duì)這類瓷器的了解逐漸加深，越來(lái)越多的人意識(shí)到它的收藏價(jià)值。隨著人們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的回歸和對(duì)藝術(shù)品的認(rèn)可，淺絳彩瓷器的價(jià)格逐年上漲，它的市場(chǎng)前景仍然廣闊。

清光緒8年（1880年）、清同治12年（1862年）、清光緒9年（1883年）程門、金品卿、王少維淺絳彩繪畫集錦帽筒（三對(duì)）

尺寸：高28.5cm

估價(jià)：RMB 2,000,0

成交價(jià)：RMB 6,900,000

北京保利2015春季拍賣會(huì)

在這一大批淺絳彩瓷、新粉彩瓷畫家的影響和他們?cè)诖善魉囆g(shù)上高深造詣的熏陶下，不少有志于陶瓷繪畫的外地人聚集于景德鎮(zhèn)，致力于瓷畫藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。也許是因?yàn)檫@一些陶瓷藝術(shù)家們認(rèn)為淺絳彩在藝術(shù)水準(zhǔn)和社會(huì)需要上難有更進(jìn)一步的潛力可挖，他們逐步放棄了淺絳彩，而是又一次選擇了粉彩。過(guò)了不久，在掌握了已有粉彩的工藝技術(shù)后，他們便另辟蹊徑，采用宋元以來(lái)的兼工帶寫的繪畫技法，成功地了新粉彩畫瓷法，還組成了新的畫派。

清光緒淺絳彩花鳥(niǎo)山水雙耳海棠式瓶

尺寸：高30cm

估價(jià)：RMB 30,000

成交價(jià)：RMB 1,322,500

北京翰海2017國(guó)有文物單位交流會(huì)拍賣會(huì)

這種所謂的“新粉彩”畫瓷法，是畫面相對(duì)出新、技法相對(duì)出奇于傳統(tǒng)的一種粉彩畫繪的方法，因此也有人將此稱為現(xiàn)代粉彩。由于“新粉彩”色彩比淺絳彩更為豐富和華麗，使得這種彩色瓷一問(wèn)世就獲得了富裕市民的欣賞，從而有了比淺絳彩瓷更為廣闊的商業(yè)市場(chǎng)。

清光緒淺絳彩人物象耳瓶

尺寸：高：43cm

估價(jià)：RMB 8,000

成交價(jià)RMB 1,207,500

北京翰海四季（第87期）拍賣會(huì)

在以后的“月圓會(huì)”、“珠山八友”中，有幾位在清末就嶄露頭角的瓷畫藝術(shù)家成為了這種“新粉彩”的奠基人和者。就在這幾位“新粉彩”奠基人和者成為“新粉彩”畫派先導(dǎo)的同時(shí)，他們?cè)诖善魃系牟十嬜髌芬矠榍宕暗骆?zhèn)彩色瓷藝術(shù)增添了后一抹余暉。

金品卿，為晚清極為的繪瓷名家?；钴S于清同治元年至光緒三十四年間（1862-1908），供職景德鎮(zhèn)御窯廠，他不僅擅長(zhǎng)淺絳彩，而且還擅畫粉彩，其作品受到西洋水彩畫與晚清名畫家任伯年的影響。